IN PAROLE

In words

Nel corso della mia professione ho avuto l’opportunità e l’interesse ad approfondire ed integrare altre discipline come la grafica e la fotografia. L’integrazione di più forme e discipline espressive, oltre a soddisfare il piacere della ricerca (…), mi ha permesso di approfondire e ravvivare il mio percorso creativo e artistico.
Successivamente mi sono avvicinato alla pittura perché la consideravo un altro mezzo affine e in continuità anche con la mia professione. Un nuovo mezzo, una nuova ricerca, solo in parte collegata alla mia esperienza professionale, ma che si è rivelata in breve tempo come una forma di espressione privilegiata. Alcune discipline artistiche hanno chiare possibilità di interagire tra loro. La pittura ha il sopravvento. Quella che consideravo una nuova esperienza da includere ed integrare nelle precedenti, si è rilevata una ripartenza dal grado zero.
Ho iniziato un nuovo percorso di ricerca, una nuova forma espressiva, dove inevitabilmente il punto di partenza erano le mie esperienze di scenografo e grafico, ma adattate al nuovo mezzo. Ho così lavorato per quasi dieci anni per trovare una mia personale forma espressiva e una tecnica che mi fosse congeniale.
Ho scelto la tecnica delle campiture piatte, a favore di una superficie asettica, levigata: un effetto che, sebbene raggiungibile con varie tecniche di applicazione indiretta (ad esempio la pittura a spray, la serigrafia o il collage), ho voluto ottenere con l’utilizzo dei pennelli.
Questa tecnica coincide con il mio obbiettivo espressivo, una pittura poco incline alla prospettiva, in cui le ombre sono riassunte in campiture e la profondità dell’immagine emerge dall’accostamento di campi monocromi. Ho eliminato le linee di contorno, per definire le campiture solo attraverso la mascheratura.
Il metodo di lavorazione cloisonné degli smalti applicati sui metalli, da cui parte la mia ricerca, ha una linea di contorno (un filo anch’esso di metallo) che racchiude le aree da riempire uniformemente col colore e mantiene il disegno della linea a separare le sue campiture (generando un effetto simile a quello delle vetrate delle cattedrali).
Questa una scelta apparentemente solo stilistica, ma che in realtà racchiude una delle idee formative che sono emerse nel corso delle sperimentazioni e che insieme alla tinta rigorosamente piatta caratterizza il mio lavoro: il rigore e l’attenzione al dettaglio, una pittura che diventa minimalista, rigorosa, precisa, lenta. Una pulizia vibrante e una sottrazione di tutto ciò che potrebbe non essere necessario per individuare l’immagine. Come nei ricordi, le immagini della nostra memoria si assottigliano, perdono definizione, colore, forma.
Utilizzo il colore acrilico fine e lo smalto acrilico satinato perché tendono, per le loro caratteristiche, a rendere fluida l’immagine, un effetto di luce annebbiata e lontana.
Così anche i miei treni e i miei tram, che sono da subito i protagonisti della mia pittura, ho voluto e voglio raccontarli nel “ricordo” e nello stesso tempo renderli protagonisti di un racconto nel tempo. Sono frammenti di narrazioni che furono complete ma di cui si è perso l’incipit e l’epilogo, singoli fotogrammi di una pellicola, racconti che si fermano in una sospensione temporale che è riflessione e nostalgia insieme. Ne nasce un mondo silenzioso, che parla senza voce.
I miei treni e i miei tram diventano ritratti dei protagonisti, interpreti di una storia raffigurante un momento nel tempo. Lo spettatore aggiunge la narrazione.
Infine, il bisogno di un ritorno alla manualità è stato un altro stimolo di partenza di questa mia ricerca. La materia, il toccare. Far ritornare le mani protagoniste del mio lavoro e insieme la necessità di riflettere su ogni mia azione, sull’irreversibilità che un semplice gesto spesso porta in sé. 

 In the course of my career I have had the opportunity and the interest to deepen and integrate other disciplines such as graphics and photography. The integration of several forms and expressive disciplines, in addition to satisfying the pleasure of research (...), allowed me to deepen and revive my creative and artistic path.
Subsequently I approached painting because I considered it another medium similar and in continuity with my profession. A new medium, a new research, only partly related to my experience, but that has turned out in a short time as a privileged form of expression. Some artistic disciplines have clear possibilities to interact with each other. Painting has the upper hand. What I considered a new experience to be included and integrated in the previous ones was a restart from degree zero.
I started a new path of research, a new form of expression, where inevitably the starting point was my experience as set designer and graphic designer that I adapted to the new medium. I worked for almost ten years to find my own personal form of expression and a technique that was congenial to me.
I chose the technique of flat painting to obtain an aseptic, polished surface: an effect that, although achievable with various techniques of indirect application (such as spray painting, screen printing or collage), I wanted to obtain with the use of brushes.
This technique coincides with my expressive objective, a painting not very inclined to perspective, in which the shadows are summarized in backgrounds and the depth of the image emerges from the combination of monochrome fields. I have eliminated the contour lines, to define the backgrounds only through masking.
The cloisonné working method of enamels applied to metals, from which my research began, has a contour line (a metal wire too) that encloses the areas to be filled uniformly with colour and maintains the design of the line to separate its backgrounds. This generates an effect similar to that of the windows of cathedrals.
This is an apparently stylistic choice that contains one of the formative ideas that emerged during the course of the experiments and that, together with the flat colour, characterizes my work: rigour and attention to detail, a painting that becomes minimalist, rigorous, precise, slow. A vibrant cleanliness and a subtraction of everything that may not be necessary to identify the image.
As in the memories, the images of our memory become thinner, they lose definition, colour and shape.
I use fine acrylic colours and satin acrylic enamel because of their characteristics that tend to make the image fluid, an effect of foggy and distant light.
Trains and trams are, from the start, the protagonists of my painting. I wanted and want to narrate them in the "memory" and at the same time make them protagonists of a story in time. They are fragments of narratives that were complete but whose beginning and end have been lost, single frames of a film, stories that stop in a temporal suspension that is both reflection and nostalgia. The result is a silent world that speaks without a voice.
My trains and trams become portraits of the protagonists, interpreters of a story depicting a moment in time. The viewer adds the narration.
Finally, the need for a return to manual skills was another stimulus for my research. Matter, touching. To bring back the hands at the centre of my work and at the same time the need to reflect on all my actions, on the irreversibility that the gesture often carries within itself.